Byพันตา (Panta)

By พันตา สถานการณ์อันดับช่องทีวีดิจิทัล ภาพมักจะเป็นไปโดยชัดเจนมาตลอด กล่าวคือในกลุ่มอายุ 4 ปีขึ้นไป (ALL4+) ที่ 1 ถาวรคือช่อง 7  ที่ 2 คือ ช่อง 3 และอันดับที่ 3 คือ Mono ที่เอาชนะเวิร์คพอยท์ได้อย่างเด็ดขาดมานานพอสมควร ซึ่งระยะหลัง ช่องเวิร์คพอยท์ เริ่มเบนเข็มเจริญรอยตามช่อง 8 ด้วยการเติมรายการประเภท Home Shopping ลงผังรายการ  ช่วงเวลากลางวันช่วงละ 10 นาทีประมาณ 7-8 ช่วง  เรตติ้งเริ่มร่วงลงมาจนแพ้ช่อง ONE สัปดาห์ละ 2-3 วัน แต่ที่น่าจับตาเป็นพิเศษคืออันดับ 2 ที่ช่อง 3 ปักหลักมายาว ระยะนี้เริ่มจะดูไม่ค่อยมั่นคงเสียแล้ว ช่อง 3 มีละครเป็นจุดเด่นของช่อง โดยเฉพาะช่วงละครไพรม์ไทม์ ที่แม้จะมีเรตติ้งไม่สูงเท่าช่องอันดับ 1 อย่างช่อง 7 แต่ความเป็นช่องคนเมือง ก็ยังจับกลุ่มฐานผู้ชมคนเมือง กลุ่มที่มีกำลังซื้อสินค้าสูง โดยเฉพาะกลุ่มผู้หญิง เป็นจุดแข็งที่ทำให้ดาราของช่อง 3 กวาดพรีเซ็นเตอร์สินค้ามากมา

เผยมูลค่าลิขสิทธิ์ละครไทยส่งออก หากจะให้มีรายได้สูงต้อง Simulcast ออกอากาศพร้อมไทย จะขายได้มากกว่า 4 หมื่นเหรียญ ต่อตอน เมื่อตอนที่แล้วจากข้อมูลของผู้ช่วยศาสตราจารย์ ดร.อัมพร จิรัฐติกร คณะสังคมศาสตร์ มหาวิทยาลัยเชียงใหม่ ได้เปิดเผยเรื่องของละครไทยในตลาดประเทศอาเซียน และจีน ที่มีความนิยมที่แตกต่างกัน และแนวโน้มทิศทางคอนเทนต์ที่น่าจะเติบโต ในการสัมนาของโครงการ “จับตาอาเซียน” (ASEAN Watch) ภายใต้การสนับสนุนของสำนักงานคณะกรรมการส่งเสริมวิทยาศาสตร์ วิจัยและนวัตกรรม (สกสว.)ได้จัดเวทีระดมสมองเรื่อง “แนวทางการส่งเสริมละคร สื่อบันเทิง และนักแสดงไทยไปสู่สากล ในตอนนี้ข้อมูลจะลงรายละเอียดข้อมูลที่อาจารย์อัมพรรวบรวมไว้ในเอกสาร “ข้อมูลละครไทยในตลาดอาเซียนและจีน” โดยระบุว่า มีช่องทีวีดิจิทัล 5 ช่องที่ขายลิขสิทธิ์ละครไปในต่างประเทศ ตั้งแต่ช่อง One ช่อง 3 ช่อง 7 ช่อง 8 และช่องทรูโฟร์ยู ตลาดประเท

By พันตา การที่ทีวีช่องต่าง ๆ บรรจุช่วงเวลาละครลงผังรายการ ก็เพราะเป็นที่ยอมรับกันว่าละครไทย คือความบันเทิงรสชาติเฉพาะเหมาะกับผู้ชมชาวไทย  ถ้าจะให้บอกหรือชี้ชัดไปว่าละครแนวบู๊ แนวดรามา แนวโรแมนติก แนวคอเมดี้ หรือแนวผี แนวไหนคนไทยชอบมากกว่ากัน  ก็คงจะชี้ชัดได้ยาก ก็คงเหมือนสำนวนที่ว่า “ลางเนื้อชอบลางยา” ขึ้นอยู่กับจังหวะและช่วงเวลา ละครไทยแนวไหน ก็มีโอกาสปัง แต่ถ้าสร้างไม่ดีก็คงมีโอกาสแป็ก “สัญญาแค้นแสนรัก” คือละครที่ออกอากาศครั้งแรกเมื่อปี 2549 มี “อ้อม พิยดา” ประชันบทกับ “ป๋อ ณัฐวุฒิ” ออกอากาศทางช่อง 7 ครั้งนั้นในไตเติ้ลระบุว่า ควบคุมการผลิตโดย “ถกลเกียรติ วีรวรรณ” และ “นิพนธ์ ผิวเณร” อำนวยการผลิตโดย “คุณแดง-สุรางค์ เปรมปรีดิ์” ล่วงเลยมาในปี 2557 ก็มีข่าวคราวการปัดฝุ่น นำละครเรื่องนี้มารีเมค แต่หนนี้สถานภาพกลับทางกัน  “คุณแดง” กลับมาเป็นผู้จัดในนาม “บริษัท จันทร์ 25” บวงสรวงกันไปตั้ง

  ช่วงเวลาประมาณ 10 ปีที่ผ่านมา ขนบและวัฒนธรรมของไทย  ถูกรุกล้ำผ่านทางสื่อดิจิทัลหรือสื่อออนไลน์คุณพ่อ คุณแม่ ผู้ปกครองในหลายครอบครัว คงประสบกับการที่ลูกหลานหลงไหลได้ปลื้มกับสินค้าทางวัฒนธรรมที่มากับกระแส K-Pop เด็กไทยคลั่งไคล้ทั้งบทเพลงและศิลปินจากเกาหลีใต้ พ่อแม่ผู้ปกครองก็ต้องปรับทั้งตัวปรับทั้งใจ    ขณะที่ไทยเองก็มีสินค้าสื่อด้านความบันเทิงและนักแสดงไทย เป็นที่นิยมแพร่หลายในหลายประเทศเช่นกัน โดยเฉพาะในประเทศเพื่อนบ้านและสาธารณรัฐประชาชนจีน ได้รับการขนานนามว่าเป็น “Thai Wind”    กระแสของสื่อและศิลปินไทย เมื่อลองเข้าไปเจาะลึกลงไปพบว่ายังไม่มีรูปแบบการผลักดันจากหน่วยงานของรัฐมากนัก อิทธิพลของสินค้าทางวัฒนธรรมไทย ตั้งแต่ ละครโทรทัศน์ไทย ภาพยนตร์ไทย และนักแสดงของไทยสู่ตลาดโลกได้ ส่วนใหญ่ก็เป็นการฝ่าฟันของภาคเอกชนที่ต้องทุ่มเทแรงเงินและแรงกาย เมื่อเร็วๆนี้ โครงการ “จับตาอาเซียน” (ASE